3.5 本来以为热门成这样□□□□□□□，会是遍布痛点的，没想到内□□□□□□□容并不新鲜，制式上也是我不□□□□□□□太喜欢的“基础资料片”向。□□□□□□□虽然清晰、翔实地拍摄了一个□□□□□□□可以拿来反复使用（全球化、□□□□□□□加速社会、中美文化/资社差□□□□□□□异）的出色社会学样本，但整□□□□□□□个纪录片给人感觉还是流于表□□□□□□□面，只是做一种简单的双方陈□□□□□□□列与冲突对话，停留在语境表□□□□□□□层，没有挖掘。另外结尾还缺□□□□□□□几分钟谈智能化浪潮，真是莫□□□□□□□名其妙就结束了。□□□□□□□

#24th SIFF# 20 □□□□20威尼斯最佳男演员。7分， □□□□这片豆瓣评分偏低了就四星吧。 □□□□视听很纯熟，从儿童视角拍了一 □□□□部聚焦意大利“动荡年代”（y □□□□ears of lead）的 □□□□政治惊悚片，接续科斯塔-加夫 □□□□拉斯、弗朗西斯科·罗西以及马 □□□□克·贝洛基奥的脉络（贝洛基奥 □□□□也拍过同一题材的名作[再见长 □□□□夜]等）。比较症候性的表述包 □□□□括把激进左派的政治行动处理得 □□□□跟黑手党火并一样，以及把两个 □□□□不同阶级的孩子处理成“兄弟” □□□□（“你的手好脏”），以及似是 □□□□而非的复仇行动和拯救，当然还 □□□□有片名；后面一小段完全是从日 □□□□维亚金采夫的[回归]来的（两 □□□□个小孩的造型，父亲哀悼基督式 □□□□的午睡，以及扬帆出海-跳水救 □□□□人这个桥段）。实话说把片头片 □□□□尾“重逢”拿掉，把工人阶级孩 □□□□子直接处理成“幽灵”会更好。 □□□□

讲究光线和布景，讲了一群□□男男女女乱七八糟关系的故纵□□横四海事，最终开头的朱利安被当□□作奥塔夫，被守卫以为和被□□当作国语是他老婆女仆丽赛的夫□□人私奔而被杀死了。场景：□□丽赛gucci，朦胧的印□□象美学□□

我好久没有在电影院这样哭□□□□□□□过了！！！！！！！！！！□□□□□□□！！！！！！！！！！！！□□□□□□□ 那片绿草地就是他们爱情□□□□□□□的绿洲吧□□□□□□□

有纵辱横四海斯文！国语！！！！！！！！！□